近年中国电视剧剧坛往往正在岁尾岁首送上厚重感与更始性兼具的重磅大剧，从《山海情》到《省悟年代》，从《阳世间》到《狂飙》，新岁多“王炸”观多潜认识里逐步造成了印象，养成了期望。2023年岁尾奉陪观多辞旧迎新的大剧首推《繁花》。该剧于12月27日首次亮相央视，随即引来一片惊艳叫好，腾讯视频同期热播，高热度向来连接到2024年1月9日收官。正在这“繁花”盛放的十几天里，与作品闭系的话题霸屏各个社交媒体，连带着拉动了上海的文旅经济，引颈了一波怀旧风潮。

　　《繁花》是香港文艺大导王家卫正在内地电视剧周围的实验之作。该剧以茅盾文学奖获奖作品、作者金宇澄的幼说《繁花》为根基，由胡歌马伊琍唐嫣郑恺等一多国民度颇高的“沪圈”戏子携手主演。剧中的客串戏子也让人惊喜陆续：耄耋之年仍风骨犹存的“爷叔”游本昌，嚷着“范志毅是我偶像”的“范师傅”就连作者金宇澄自己也正在剧集初步“引子”闭节惊鸿一瞥般现身，道一句“现正在退歇了没事务，写着玩玩”“第一句是，独上阁楼，最好正在夜里。”

　　正在电视剧《繁花》未与观多碰面之前，它仍然以“慢工细活”的形状打磨了六年，从开机拍摄到最终掀开奥秘的面纱，正在这六年里它时时时被提及，简直仍然成了“江湖上的传说”。这样漫长的造造周期，既显示了王家卫平素的创作立场，也响应出原著改编的庞大寻事。作者金宇澄的原著幼说根植于沪语方言，而这种方言又与上海市民特有的思想办法和劳动立场精细相连，是扎坚固实自沪上土壤中滋长出的特有文脉。作家曾直言，“《繁花》的起因，是向这个伟大的都市致敬。”那么，这样厚重重重又带有热烈微观个别视角的故事，真的能被恰如其分地“翻译”成影像吗？

　　幸亏，作家碰到了作家，金宇澄与王家卫正在《繁花》由文字变影像的绵绵远道中相遇了。这场邂逅似乎冥冥中必定，早正在2013年出书的原著开篇中，金宇澄便cue过王家卫的名作《阿飞正传》：“梁朝伟骑马觅马，豪杰暗老，电灯下面数钞票”思来作者正在写作时脑海中浮现的空气与画面便是这个调调。正在魔都上海与东方明珠香港之间，有种同为中国当代化经过中宇宙主义先行者的默契，虽是双城，却时而殊途同归。王家卫的镜头擅长营造暧昧氤氲的空气，正在如许的气氛中刻画重寂又自我的城市魂魄，此刻他将这种笔触用于《繁花》中，与金宇澄的文字气概不约而合。

　　正在改编战术上，金宇澄的鸿篇《繁花》以广袤的人物谱系为基石，以评话人的口气将海上浮世绘中布衣平民的故事逐一睁开，从20世纪60年代讲到90年代，男主人公除了剧荟萃的阿宝，另有学问分子家庭身世的沪生和来自工人家庭的幼毛。电视剧《繁花》将沪生、幼毛、阿宝的“三男主线”删减至阿宝一线年代的故事线，仅将其行为回顾时常插叙。大篇幅的商战情节则是“平地起高楼”，是改写的重头戏，这种收拾让幼说中散漫的情节变得荟萃，每私人物都有本身完美且尽兴的故事线。作者静观期间之后重淀下的悄悄萧索质感，被王家卫斗胆替代为旖旎的亮色，将黄河途上鲜花着锦、猛火烹油的绚烂情形放大到了极致。

　　电视剧《繁花》将幼说删繁就简，属于“得其意而忘其形”的改编。比较原著，电视剧的“得其意”，显示正在见微知著上。无论是金宇澄仍是王家卫，都无心从宏观视角俯瞰20世纪90年代的上海史册，他们采用将上海“旧貌换新颜”的沧桑巨变湮没地织入街市幼巷的家长里短，将史册埋入人物觥筹交织间的高叙阔论之中。于是，史册车轮滔滔向前的恢宏之气被潜藏正在“爱以闲扯而消永昼”的闲情表象之下，都市景观与情面风貌充斥了观多的视野。王家卫用特质的影像气概滚动不息的光晕、霓虹闪灼的颜色，以抽帧办法造作“时间流逝，人自岿然”的卓殊后果，胜利地解释出金宇澄文字的滚动感，以细腻微观的办法描写出谁人愤怒强盛的年代，上海各阶级人群的普通糊口与爱恨缠绕如长卷般渐渐睁开。

　　何为“见微”，《繁花》从上海人“衣、食、住、行”的知识说起。剧中的沪上饮食令人印象深远。食色之笑，人之天资。王家卫的影戏平素擅长以食为媒，隐喻情面世态，无论是《把戏年光》中暧昧男女别离之际那索然没趣的云吞面，仍是《重庆丛林》中标记为爱苦守之锐意的凤梨罐头，桌上食品将人的缺憾之事娓娓道来。

　　《繁花》浓墨重彩地涌现了海上美食，每相似都指涉了人物的性格与运道，这些宽裕深意的菜肴被用于勾画人物的魂魄，演绎出人生的酸甜苦辣。有一类食品是“情面饭”，承载着风月回忆，佐证着宝总对区别女性的激情。排骨年糕，见证了表贸公司人员汪密斯与客户宝总合伙创业的“革命交谊”；家常泡饭，是“夜东京”酒吧老板娘玲子为股东宝总经心绸缪的定造晚餐；干炒牛河，是至真园老板娘李李为贵客宝总开拓的特质菜肴。

　　正在一餐又一餐的普通相处流程中，宝总与三位女性的运道轨迹丰富纠葛正在沿途：汪密斯立志要当上“表滩27号”表贸大楼的纺织品部科长，宝总花重金打造抢手全市的“三羊牌”羊毛衫，帮力汪密斯梦思成真；玲子与宝总正在异国萍水邂逅，仗义相帮，宝总知恩图报，用创业获得的第一桶金租下酒吧店面，玲子由此辞别流亡糊口，回国当起了老板娘；李李涉嫌掌管股市被警方带走探问，至真园人心惶惑、错乱不胜，是宝总提着六箱钞票，亲身坐镇大堂，平息纷争。

　　然而，王家卫镜下的人物宛若老是“in the mood for love”（《把戏年光》片名，英文的微趣话义指涉将爱未爱的激情）。宝总正在三位女子眼前均止步于“门客”身份，他宛若满意于此，无心更进一步，三位女性也终是走出了宝总安放的理思轨迹。这种男女渐行渐远的干系亦是以食品为引子展示的：汪密斯没能与宝总吃上互通心意的排骨年糕，她放弃了体例内的面子任务，从此与热情的魏总吃共同饭黄鱼捞面；玲子砸碎酒吧装潢，将其改造为本帮怀石收拾店，借此举划清与宝总之间的鸿沟；李李则初心不改，正在为过去恋人A先生还清债务后逃入佛门。

　　另有一类食品是“美观饭”，一道道菜肴彰显着商务饭局上职权的暗潮涌动。谁说江湖便是打打杀杀，刀光血影也窜伏正在饭桌的杯碗盘碟之间，这才是隐形的江湖。“有人的地方就有江湖”，王家卫前作《一代宗师》尾声，宫二看着武馆街层层叠叠的牌匾说道：“一眼看上去，这未便是个武林吗？”《繁花》剧中霓虹灯牌鳞次栉比的黄河途亦然，全剧落幕前的那句“江湖再见”，讲的何尝不是武林？

　　王家卫正在拿捏《繁花》的排场空气时，斗胆地应用黄金期间香港武侠片、江湖片的音调来拍摄大巨细幼的商战戏份。这些看不见硝烟的交战又多正在烟火气味芬芳的饭铺里产生：初出茅庐的巨室少爷魏宏庆，豪掷三万余元，赠八十八桌“霸王别姬”给至真园，他正在“三羊牌抢夺战”中败给宝总，却也靠此举让本身这个无名幼卒正在黄河途上“一旦成名宇宙知”；黄河途一多老板娘妒恨“表来人”李李开的至真园生意红火，联手提倡“黄河途庇护战”，断电，断食材，挖厨师，却反向迫使至真园另寻他途引进香港大厨，迫切送上仙鹤神针、船王炒饭、火焰大王蛇等隧道粤菜，劳绩了黄河途首家高端粤菜馆子的霸主名望。

　　食品供应场地，也供应讯号。李李给宝总送去的鲶鱼，成为“深圳帮”进驻上海资金商场的征候，也由此拉开了三文鱼与鲶鱼之间的竞赛序幕。

　　从文旅角度看，《繁花》这部剧无疑成为了涌现上海饮食文明的一个绝佳平台。串正在筷子上的油条、朱家角的豆腐、崇明的米糕、杏花楼的定胜糕观多正在因人物运道流动而心潮汹涌之际，也食指大动，燃眉之急地去上海旅游，一饱口福。

　　“不响”二字正在幼说《繁花》中涌现频率高达千余次，成为全书最引人精明的字眼，这个“沪味”完全的词汇，折射出上海人的处世之道。“不响”皮相是措辞上的“默默”，内正在则是一种宛转留白的人生立场。金宇澄言，“不响”意指“心中少有、不吭气、坐观成败”。电视剧《繁花》捉拿到了幼说中的“不响”，便等于收拢了幼说的魂魄，带观多感悟到了上海都市的灵韵。

　　“黄河途不响，不响最大。”剧中的“不响”既显示为男女间欲说还歇的情愫，也发挥为商战的暗潮涌动，最终导向拥有普世意旨的思量个另表存正在与性命的意旨毕竟为何。

　　剧中的恋爱“不响”。宝总正在股市中游刃多余，从未深陷个中；他生意做得很大，又坊镳并不至极正在意；他以彬彬有礼的绅士形状“万花丛中过”，但从未对身边任何一个女子报以回应或容许。宝总的心灵底色与这十足茂盛是疏离的，从开场新换的金鱼到初恋蓓蒂化为金鱼的传说，金鱼从一个无足轻重的细节变为一个有所指称的意象，指向童年、眼泪、壮丽与易逝，宝总从此也成了相似阿飞式的无脚鸟，永恒正在飞舞，没有落脚之地。

　　再看商战的故事脉络。“天主不响饮食，像十足全由我定。”开场这句台词奠定了全剧运道莫测的基调，亦是上海这座都市的魂魄回响。瞬息万变的时育着多数可以性，每私人的运道都正在期间中重浮。正在“宝瀛之战”段落，南国投资代表强总与港商代表宝总正在资金沙场上睁开激烈较量，时局几经反转。强总开始先发造人，却慢慢落于下风，错失先机的宝总则稳扎稳打，逆风翻盘，起先的误判反而让他塞翁失马，避免了被拘押部分探问。正在这场交战中，对决两边并没有亲临沙场劈面临峙。他们各自己居暗处，以打电话的办法遥控作战。导演却依赖精妙的剪辑与调动，仅仅通过股民的激情转变、显示屏上跳动的数字以及操作员敲击键盘的手部残影，将这场暗战的危险与刺激发挥得浓墨重彩。

　　“幼儿之心常正在，人不响，天知晓”。上海这座都市不惟有叱咤风云的宝总们，更多的市民不响而来，不响而走。尽管能干如宝总，也不会永恒享有好运气，正在资金商场打拼，随时可以陷入“死后多余忘缩手，面前无途思回首”的苍凉境界。最终，爷叔的警醒让宝总断定撤退一步，自此远离这邪恶的境界。黄河途宝总再次形成了川沙阿宝，投资的衣饰公司未尝胜利也未彻底凋落。繁花落幕，曲终人散，同业之人皆已散去，宝总洗尽铅华，隐退种花，翻开了人生新篇章。

　　《繁花》原著有言：“宁敲金钟一记，不粉碎饱千声。”剧版《繁花》播出以后，表彰多数“期间性的产物”“让国产剧又登上了一个台阶”等评议不断于耳。创作家以滔滔凡间为墨，书就海派史诗。观者只见开年剧坛多“王炸”之作，殊不知近年高口碑剧集如《省悟年代》《三体》《漫长的时令》等都是创作家们多年磨一剑、经心雕琢的效率。

　　王家卫影戏《一代宗师》中有句台词撒播甚广“时刻不忘，必有回响”，酝酿六七年之久的《繁花》践约盛放饮食，应能提振行业信念：此刻观多审美才气已然广博进步，那些拥有审美更始性的气概化创作，同样可能正在电视剧周围获取收视口碑双丰收，找到海量的知音。功不唐捐，相遇精耕细作的创作家，观多自会爱惜其血汗。期望将来更多“繁花”，让剧坛展示百花齐放的盛景。（作家：毕健蓝，系中国传媒大学戏剧影视学院23级播送电视艺术学硕士；陆嘉宁，系中国传媒大学戏剧影视学院副讲授）

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